1976年のセ・リーグペナントレース終盤、前年に球団初の最下位となった長嶋茂雄監督率いる読売ジャイアンツ（巨人軍）と、吉田義男監督率いる阪神タイガースは僅差で優勝争いを繰り広げていた。 　　甲子園での阪神3連戦の前の移動日、球団職員に送られ、巨人ナインは新幹線「ひかり」号に乗って東京駅を発った。翌朝、球団職員は普段巨人軍が宿泊している旅館から、まだ巨人選手団が宿泊していないことを電話で知らされる。確かに前日選手は出発したはず。一体どこへ? 　　球団事務所は警察に極秘裏に捜査を頼むと同時に、職員の既知だった私立探偵・左文字進にも捜査を依頼する。左文字もまた、球団秘書とともに捜査を極秘裏に進めていくが、時間がない。巨人・阪神3連戦の第1戦の開始まで後数時間しか残されていないのだ……

1976年のセ・リーグペナントレース終盤、前年に球団初の最下位となった長嶋茂雄監督率いる読売ジャイアンツ（巨人軍）と、吉田義男監督率いる阪神タイガースは僅差で優勝争いを繰り広げていた。 　　甲子園での阪神3連戦の前の移動日、球団職員に送られ、巨人ナインは新幹線「ひかり」号に乗って東京駅を発った。翌朝、球団職員は普段巨人軍が宿泊している旅館から、まだ巨人選手団が宿泊していないことを電話で知らされる。確かに前日選手は出発したはず。一体どこへ? 　　球団事務所は警察に極秘裏に捜査を頼むと同時に、職員の既知だった私立探偵・左文字進にも捜査を依頼する。左文字もまた、球団秘書とともに捜査を極秘裏に進めていくが、時間がない。巨人・阪神3連戦の第1戦の開始まで後数時間しか残されていないのだ……

Gabriel, a professor of philosophy and logic of night school, which runs through marital problems, and that when he meet a new young student who suddenly disappear after she closer to the prophetic drawings of Benjamin Solari Parravicini, will be immersed in trying to understand the meaning of these drawings, embarking with his cousin Tony, a story of suspense, intrigue and drama.

刑警大队队长齐宝根因1988年金额巨大的抢劫杀人案,为守护真相与正义，不惜长期蛰伏,半生只做一件事，与把嫌疑人沈卫东开展了一场长达二十 　　年的“猫鼠游戏”的信念追逐。

刑警大队队长齐宝根因1988年金额巨大的抢劫杀人案,为守护真相与正义，不惜长期蛰伏,半生只做一件事，与把嫌疑人沈卫东开展了一场长达二十 　　年的“猫鼠游戏”的信念追逐。

http://www.youtube.com/watch?v=hUcvhGJFexc 　　7 min

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The attempt to accompany the creative process (with the inevitable difficulties and silences) of five women-dancers-choreographers, in their experience of creating a work of dance theater.

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Film's title roughly translates as "window lookers, garbage, etc." Kren juxtaposes blocks of images in montage sections cut to different rhythms and speeds. The "window lookers" - old people who rest elbows on pillows at windows - view the activities on the streets below: this action begins and ends the film and is repeated within the work many times. There are also sections depicting debris and broken glass, pedestrians, and positive and negative images of the moon. Splice marks, especially during the window scenes, are apparent, punctuating the silent work and reminding us of the film. While we may make associations among the image clusters, there is no narrative per se, and the rapid cutting purposefully undercuts any emotional expressiveness the material might contain.